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他一出手,即是港片佳作

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他一出手,即是港片佳作
浏览:193 发布日期:2022-08-03

时光撰稿人 | 南野文 邪典电影老饕。

好久不见,杜 sir。由他牵头七大导演拍摄的电影《七人乐队》久经波折,如今终于上映。作为一部短片合集,导演们交出的作品水平自当会被比较一番。杜琪峯执导的单元《遍地黄金》几乎无争议地获得一致好评,这样的结果似乎也不意外。「导演的诞生」第六期,聊杜琪峯。

导演的诞生杜琪峯

高光时刻 / 2000 年,凭《枪火》同时拿下金像和金马的最佳导演。/ 2005 年,《黑社会》亮相戛纳,并获得金棕榈大奖提名。/ 他所引领的"银河映像",掀起新世纪港片的全新潮流。

作品关键词

关键词一:复杂的黑色

和绝大多数香港类型片不同的是,杜琪峯的不少枪战片,都在强调"黑色"这一标签。新加坡学者张建德更是在《杜琪峯与香港动作电影》中,将杜琪峯的电影称为"九龙黑色电影"。

这种"黑色",首先体现在视觉和美学层面上。

在他最具代表性的作品《枪火》中,就已经开始实践自己日后的这一美学风格。

废弃厂房的内外,几位主角和杀手的对决戏份中,夜晚的低亮度照明让双方之间的枪战更具神秘感。

到了 2003 年的《PTU》里,由于整个摄制团队细心打磨,耗费近三年,所以这里的夜戏更为精致讲究。

白中带有幽蓝色的光源,以及大量顶灯打光的效果,让人物的面孔始终处于明暗之间。

即使是在气氛较为轻快的《柔道龙虎榜》里,这一大量夜间戏份所产生的黑色质感,同样并不少见。

杜琪峯用黑色实现了一种简约的美学风格,让主角们在大片黑色的场景中变得更为突出。这一点和香港电影向来给人的嘈杂气息和拥堵观感,差异巨大。

当然,这种黑色不单单体现在影片的场景色调上,同样也体现在其电影中角色的性格站位上。

《PTU》中,机动部队的几名警察,为了帮同事寻枪,不惜动用各种手段从黑社会成员口中撬出消息。

《神探》中,林家栋和安志杰饰演的警察,同样有着复杂难辨的道德秉性,多重人格的高能设定,与其说是为了营造悬疑感,不如说是在展现人性中不为人知的腌臜面向。

杜琪峯通过美学层面的"黑色调度",完美匹配了角色性格上的"黑色维度"。

所以,他的电影看似在泾渭分明的黑白两道(黑社会和警察)之间讲述故事,实则却在不断呈现个体内心的明暗转变。

关键词二:静止的秩序

和同样聚焦于警匪动作题材的吴宇森、林岭东不同,杜琪峯并不热忱于展现角色在拥挤街道上的混战,抑或是饭店包厢里的厮杀。

那些血浆喷洒的夸张效果,以及痛感强烈的身体对抗,并不是他的趣味所在。

他更喜欢营造出一种静止的秩序感,让人物在有限的空间内产生联系。

《枪火》中商场火拼的那场戏份里,中远景镜头里的两方势力相互开枪,但都极为克制地站在墙柱这样的掩体旁。除了一些缓慢的推拉镜头,杜琪峯更依赖于用固定长镜头对场景进行捕捉。

同样的静止感,还出现在《PTU》中,几位主角煞有介事地依次上楼,高度警惕,以及影片高潮部分,几方势力不期而遇,在几组对切画面后,发生了遭遇战。

但杜琪峯所营造的静止效果,并非塔可夫斯基电影中的诗意,也非侯孝贤影像中的还原时间,而是一种蓄势待发,千钧一发,通过紧张感的不断加码。

你会发现这些警察和黑道分子的内部,产生了一种奇妙的秩序感,每个人都各司其职,每个人又都各怀鬼胎。

在他的电影中,最集大成者的便是两部《黑社会》。

被香港影人说烂的黑道题材,在杜琪峯的这两部影片中变成了一个充满秩序感的组织。

和联胜不是小打小闹的"字头",而是有着悠远历史和严肃规矩的帮派。"静止"的体面派头,被杜琪峯熟稔地抟成"秩序"二字,而不再需要形式上的刻意营造。

所以,我们在看他的电影时,能够感受到一种堪比武侠世界里的江湖气,在这里,需要遵守静止蓄势的职责站位,也需要谨奉人情世故里的无奈法则。

关键词三:浪漫的闲笔

以上两个关键词,并非就能佐证杜琪峯是一个不苟言笑的老派导演。

恰恰相反,在他的电影里总会留有疏阔的气口,这或许是他最与众不同的地方。

《枪火》中,阿鬼一帮人在老大的办公室门口闲来无事,相互踢起纸球;《柔道龙虎榜》,三位主角叠起罗汉,只为拿到挂在树上的红气球;气氛万分紧张的《大事件》里,两派匪徒的老大却饶有兴致,一起做了几道家常菜。

乍一看,这些情节和几部影片的叙事主线并没有太大关系,但是杜琪峯却总会留下足量的篇幅,将这些闲笔散画点缀地浪漫至极。

他的浪漫并不是男女爱情中的山盟海誓,而是一种对人情人性在返璞归真时的如实描绘。

最具对比感的一点,便是前段时间上映的韦家辉执导的《神探大战》,与 2007 年由杜琪峯和韦家辉联合执导的《神探》之间的差距。

两者在叙事层面的娴熟与否,节奏变化的熨帖如何,暂且不论,仅看在闲笔上是否有心,是否有趣,便高下立判。

《神探》中,尚有神探用摩托车载着妻子肆意兜风,而到了《神探大战》里,巴不得每一分每一秒都用在急吼吼的情节转变上。

如果说"复杂的黑色"和"静止的秩序",姑且能看出杜琪峯高超的匠人手法,那么,只有这些"浪漫的闲笔",才是他之所以成为杰出导演的秘密。

因为,这不仅是在考验一个导演的勇气和判断力,更在展露这位导演是否具有灵气、是否可以跳脱电影本身的悟性。

匠人导演的沉浮

如果将杜琪峯置于香港电影导演的图谱中,你会发现一个颇为有趣的现象。

那便是九龙城寨出身的他,既不同于吴宇森、林岭东这类从片场起步的导演,也不同于许鞍华、张婉婷这类有着留学背景的导演。

前者更加注重香港电影的本土意识,承继的是商业类型片里的娱乐烟火气;而后者强调的香港社会的人文关怀,即使也在类型片的框架中表情达意,但他们对艺术片有着先天的感知力。

杜琪峯虽同样在电视剧的片场摸爬滚打多年,但在 1994 年经过一年的"悟道"之后,他方对电影艺术有着更为本质的体认。

从《无味神探》开始,他一步步用特立独行的作品,不断描绘自己脑海中另类的江湖世界。

杜琪峯的独特之处正在于,他既是一个老派的港片导演,但同时又靠着本能的领悟力,在影像层面开辟出了一片全新地界。

在他从新世纪之交创作的一系列电影中,你能看到他对于香港本土社会的热爱。

《PTU》中对"中国冰室"的细节展现,或是基于天星小轮被彻底停用而拍摄的《文雀》,如今又带着充斥胶片情怀的《七人乐队》重新与观众见面。

他是一个港片世界里的"反骨仔",用桀骜不驯的电影语言,革新上个世纪为人熟悉的动作片、警匪片和黑帮片。

同时率领着"银河映像"的一众兄弟、徒弟,创作出 2000 年后港片版图中最为耀眼的部分。

前段时间,在金像奖上极受追捧的《智齿》一片,其导演郑保瑞和编剧欧健儿,便师出杜琪峯。

如今,这位年近七旬的影坛大佬,依然在影坛活跃,培养更年轻的港片影人,或许下一个游乃海、郑保瑞,就在路上。

关于杜琪峯的 10 件小事

01 杜琪峯接触电影非常早,他的父亲是旺角东乐戏院的清洁工,所以在童年时期,他就有不少看电影的机会。

02 相比于大多数在片场摸爬滚打的香港电影人,杜琪峯 24 岁时便受好友刘松仁的邀请,拍摄处女作《碧水寒山夺命金》。但他深感实力不足,又修炼了 7 年,才再次执导第二部电影《开心鬼撞鬼》。

处女作女主角是青涩的红姑

03 杜琪峯的师父是王晶的父亲——王天林,后者作为香港电影界的泰山北斗,曾带出过林岭东、林德禄等导演徒弟,更捧红了郑少秋、周润发和刘德华等巨星。

如今家喻户晓的 83 版《射雕英雄传》,便是王天林和杜琪峯这对师徒的联袂之作。

年轻的杜 sir 在《射雕》片场

04 TVB 一姐汪明荃,早年间在王天林手下拍过不少剧集,和比她小几岁的杜琪峯成日拌嘴,而且这一拌就是几十年。

2006 年因为汪阿姐的一次公开发言,杜琪峯还嘲讽她"再说下去,就要阻止地球旋转了"。

05 1992 年的《审死官》虽然令杜琪峯和周星驰名利双收,但翌年的《济公》却让三度合作的两人分道扬镳。

杜琪峯曾说,拍这部戏的时候,他(周星驰)好像完全不需要我这个导演。也正因如此,杜琪峯随后还花了一年的时间来反思自己的风格。

06 银河映像初成立时,经济状况非常糟糕,杜琪峯连员工的工资都发不出来,自己只能每晚睡在公司的帆布床上。

后来银河映像开始拍摄大量商业爱情片,其中刘德华和郑秀文主演的《孤男寡女》成为当年的香港本土票冠。

07 虽然我们现在将《枪火》视为杜琪峯的代表作,但当时制作时,他的财务状况濒临崩溃,只得将公司所有的 250 万港元拿出来,才勉强凑出了 84 分钟的时长。片中有辆被撞坏的道具车还是任达华的。

08 《PTU》一片据说是杜琪峯为任达华量身定做的,因为当年拍摄《枪火》时,摄制组遭到了黑社会的勒索,是任达华出面联系在飞虎队高层的哥哥任达荣,才摆平了此事。

09 拍摄《放逐》时,杜琪峯完全没有剧本,一切从"零"开始,他想让大家彻底"放逐"灵魂。每天拍完后,他便回家彻底放松。等到第二天拍摄时,走到哪里他便拍到哪里,有种"游戏人间"的感觉。

10 杜琪峯、徐克、林岭东三人相识于电视台供职期间,因志同道合成为多年好友。2007 年,三位导演联手执导的《铁三角》上映,并于戛纳展映。

《铁三角》的创意被沿用至今年上映的《七人乐队》中,徐克、林岭东义无反顾地加入杜琪峯提议的"致敬胶片"计划中,没想到林岭东在拍完本片没多久后,遗憾离世。

"铁三角"和《七人乐队》导演的珍贵同框

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